- 醉拳、醉棍、醉剑等独特武术形式的创始人是谁？它们是如何将中华武术与酒的元素相结合的？
自古以来，诗人和武人都对酒情有独钟。从古代的夏育、孟贲，到传说中的黄帝大将力牧，再到春秋时代的薛炽、养由基，都是嗜酒如命的勇士。西楚霸王项羽和刘邦的大将樊哙的酒量之大，更是家喻户晓。武人对酒的热爱，不仅展现了他们的豪爽气概和尚武精神，也通过酒来寄托他们的情感。更为重要的是，酒成为了他们创造超凡武功的灵感源泉。例如，清代著名的傅家拳创始人傅青主就是在醉中创造了这一拳法。
傅青杰，又名傅山，字青主，别号侨黄。他出生于1607年，逝世于1684年，是山西阳人。傅青主不仅是明末清初著名的思想家、诗人、学者、画家和爱国志士，还是一位精通武功的高手。根据《石膏山志》记载，他在清顺治四年（公元1647年）春天，向天空寺的主持道成法师展示了打坐和五禽戏，并将这些技艺传授给了当地名士吴成光，随后又传授给了寺内的和尚。康熙二十一年（公元1682年），父子二人隐居期间，被何世基请到义塾讲授武学，留下了“傅拳”这一宝贵遗产。
傅青主的拳法动作名称与太极拳相似，但又独具一格。1985年，在武术挖掘整理过程中，蔡承烈献出了《傅拳谱》的手抄本。1988年，《傅山拳法》一书出版，进一步丰富了我国的武术宝库。如今，傅山留下的拳法已经发展成为一个独立的流派。
傅青主不仅在醉中创造拳法，还将武术与绘画相结合。据说他在酒酣之后，会独自一人在室内练习武术，然后再乘兴作画。他的画作因此具有一种山雨欲来的肃杀之气和灵动飞扬的韵味，而他的拳法则带有一种醉态。酒、画和武术在他的身上完美地融为一体，形成了一种独特的艺术风格。
在现代和古代武术中，“醉八仙”和“醉拳”、“醉剑”都是非常重要的武术套路。其中，“醉拳”是现代表演性武术的重要拳种之一，因其模仿醉者的形态而得名。醉拳的打法吸收了各种拳法的精华，以柔中带刚、声东击西、变化多端为特点。作为一种成熟的套路传承，醉拳在明清时期就已经非常流行。
醉拳的表演形式分为三种类型：一是注重形态的模仿，以滑稽可笑的醉态为主；二是注重技巧的发展，在“醉”中寻找攻击的机会；三是形态和技巧并重，既有醉态的逼真表现，又有凌厉的技法。无论哪种类型，都需要掌握形醉意不醉、步醉心不醉的要领。
醉拳的手法包括刁、拿、采、扣、劈、点、搂、插等，以刁、点、搂、扣为主；腿法包括蹬、弹、勾、挂、缠、踹、撩、踢等，以勾、挂、缠、踢为主；步法包括提、落、进、撒、碎击、碾、盖等，以踉跄步（即醉步）为主；眼法包括视、瞧、藐、瞟；身法包括挨、撞、挤、靠等。这些身法需要浑成有力。跌法分为佯跌、硬跌、化险跌三类；练法要求神传意发，心动形随，步碎身活，形神合一。要达到周身“无一处惧打，亦无一处不人”的境界，才能做到挨上就着力，出手就制敌。用法讲究眼捷手快，形醉意清，随机就势，避实就虚，闪摆进身，跌撞发招。
关于醉拳，有一首歌诀：“颠倾吞吐浮不倒，踉跄跌撞翻滚巧。滚进为高滚出妙，随势跌扑人难逃。”这首歌诀准确地概括了醉拳的特点。醉拳的关键在于一个“醉”字，但这种“醉”并非真正的醉酒状态，而是在攻防中展现出一种看似站不稳的醉态。然而在这种跌撞翻滚之中，却能随势进招，让人防不胜防。这正是醉拳的精妙之处。
正因为醉拳在形态动作中呈现出一副醉态，所以它很自然地融入了地趟拳的一些技巧。醉拳的主要动作包括扑虎、栽碑、扑地蹦、金绞剪、盘腿跌、乌龙绞柱、鹊子翻身、鲤鱼打挺、剪腿跌、拔浪子、折腰提、跌叉、窜毛、磕子、小翻、单提等。
醉拳的套路多种多样：“醉八仙”是以模拟吕洞宾、铁拐李、张果老、韩湘子、汉钟离、曹国舅、何仙姑和蓝采和等八仙道家神化的形姿和武艺为特色；“太白醉酒”的套路则是以模拟唐代诗人李白的形姿为主；“武松醉酒”、“燕青醉酒”、“鲁智深醉打山门”等套路则以《水浒传》中的英雄命名，更加彰显了醉拳的独特魅力。
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